新安绘画

明末清初之际，在徽州区域的画家群和当时寓居外地的徽籍家，仍忠贞于明朝，他们带着强烈的悲愤心情，沦入新朝的统治，并誓不与新朝统治者合作，真诚地甘当布衣，作了标准的大明移民。他们善用笔墨，貌写家山，借景抒情，表达自己心灵的逸气，画论上提倡画家的人品和气节因素，绘画风格趋于枯淡幽冷，具有鲜明的士人逸品格调，在十七世纪的中国画坛独放异彩。因为这群画家的地缘关系、人生信念和画风都具有同一性质，所以时人称他们为"新安画派"。新安画成员众多，力量雄厚。画艺可观者近80人，其中卓然自成一家者约有20人，分为四个层面：先趋程嘉燧、李永昌、李流芳；画派领袖僧渐江；鼎(长眠在歙县披云山的渐江右图)盛期主要成员方式玉、王尊素、吴山涛、汪家珍等等；现代后继者黄宾虹，他与齐白石并称为中国现代国画大师,更值得一提的是众所周知扬州八怪竟有二人（汪士慎，罗聘）是徽州人；可见新安画派在中国绘画史上具有重要的地位。新安画派根据画家群所处地域和画风不同又可分为："天都画派"、"黄山画派"、"海阳画派"。著名画作有：明末丁云鹏作《白岳全图》、 明末清初画僧释弘仁作《黄山真景图册》、 清朝画家程邃作《程邃山水册》、清查士标所作《练江白岳图》、清代汪士慎所作《汪士慎山水册》、以及现代著名山水画家和绘画理论家黄宾虹的系列作品，如：《黄宾虹画集》、《青城山中坐雨图》、《风柳鸣蝉图》等等。