1871年7月，也就是莫扎特逝世之前。他开始创作《安魂曲》，当时，他的健康状况已经很差，而且，正倾注全力完成歌剧《魔笛》。
　　有一天，一位穿灰色西装、面容忧郁的高个子绅士来访，他请莫差特为他写一首《安魂曲》。因为酬金相当优厚，莫扎特便允诺了。当时，莫扎特正生活在贫困的最低层里。他询问那位穿灰衣的绅士姓名，但是，他说“没有必要……”，就告辞了。
　　在莫扎特的那个时代，流行一种坏风气，贵族和有钱人为了消遣，请一流作曲家创作作品，然后仿佛那作品是他所作似地令人演奏而自呜得意。因此，莫扎持对这次的要求也并不介意。约定4周之

内完成。但是，创作并没有如期进行。因为莫扎特正为了创作歌剧《狄托的仁慈》和准备《魔笛》的首演，忙得焦头烂额。到了约定的日期，那位灰衣绅士来催促了。莫扎特抱歉地说：
　　“因为这首乐曲写得更用心些，所以，比预料多用了时间，而且，规模也宏大一些。” 
　　“那么，再加一些酬金吧。还要等多久?”
　　“再有4个星期……”
　　“好吧，我到时再来。” 
　　那绅士说罢，像一阵风似地消逝了。莫扎特叫佣人去追，却已找不见他的踪影了。 
　　从那以后，莫扎特好像被某种强迫观念驱使着，不停地创作，他把那可怕的绅士当做地狱派来的使者了。
　　当年9月下旬，《魔笛》结束首次公演，莫扎特正式开始创作《安魂曲》，然而，他的身体已经非常衰弱，创作一点儿得不到进展。到了11月，他已经不能起来继续工作了。预感到死亡将至的莫差特，常常对他的妻子康士坦查和弟子居斯麦尔说：
　　“这首《安魂曲》是为我自己写的呀……”
　　直到他弥留之际，他仍然不想停止作曲。那些时日里，他的头脑里只有《魔笛》引起的反响和完成《安魂曲》。
　　歌剧《魔笛》和他的预料相反，开始时并没得到热烈的效应。虽然逐渐有所好转，但仍然使他焦虑。每到晚上，剧场开演时，莫差特就在担心演出效果如何。
　　与此同时，《安魂曲》一刻也离不开他的心，他反复地对居斯迈尔讲解他的构思和进行的情况，而且，当他心情好转时，还在前来探望的友人面前试唱已经写出的部分，检验创作的效果。
　　12月4日下午，是他临终前一天，朋友们来探病，莫扎特让他们把总谱拿到病榻，他和朋友们一起唱起《安魂曲》。乐 曲只写成一半，第三乐章第六曲《流泪之日》仅仅写了8小节 。他写到那里就泣不成声了。这时，他已经知道死亡就在眼前，他不可能完成那首乐曲了。
　　前来探望的客人们散去之后，莫扎特把学生居斯迈尔叫到枕边，嘱咐他怎样把乐曲写下去。几个小时之后，12月5日零时55分，莫差特逝世了。他在弥留之际，嘴里叨念的是《安魂曲》中定音鼓部分的曲谱。没想到为别人创作的《安魂曲》竟成为吊唁自己的哀乐了。
　　莫扎特死后，人们发现了一封他用意大利文写的没有收信人姓名住址的信，在信中，他提到《安魂曲》的创作，他写道：
　　“……我的头脑里已经混乱、精力已经耗尽了。那个不知姓名的绅士的身影总在我眼前摇晃，怎么也赶不走。他不断地出现，催促我，还没写完么，还没写完么?他恳求我，但又逼迫我。……我猛然意识到吊唁我的一生的丧钟已经敲响，我已经奄奄一息，朝不保夕了。……它也许就是我的挽歌了，我多么想完成它呀。”
　　当莫扎特写到这部最后的乐曲的《流泪之日》时，他已经如同信中的描述那样意识朦胧，双眼迷蒙了。他只是凭着责任感和意志在挥动笔杆了。我聆听这首乐曲时，不但感受到他耗尽自己的生命来写这首乐曲的伟大，而且，也感受到他那“直到生命的最后也要坚持工作”的坚强的意志。
　　按照莫扎特的遗言，居斯迈尔完成了《安魂曲》未竟的部分，交给了那个灰衣绅士。后来才得知，那位委托人是弗朗茨·封·伐塞克·舒特巴赫伯爵，灰衣人是他的邻居。伯爵要在他的爱妻的忌日演奏这首《安魂曲》，他隐瞒姓名是为了把这乐曲据为已有。 
　　安魂曲也是悼念死者的弥撒曲，天主教在祈祷亡灵安息时采用这种乐曲。所以，自古以来，许多作曲家不仅写弥撒曲，也写安魂曲。其中，以莫扎特、凯鲁比尼、柏辽兹、威尔第和福莱的作品最著名，俗称五大安魂曲，而演奏得最频繁的要属莫差特的了。
　　与莫扎特情同手足，对莫扎特的作品给予高度评价的海顿，1809年逝世于维也纳，他的葬礼演奏了莫扎特的《安魂曲》，肖邦的葬礼也演奏了同一乐曲。
　　这首《安魂曲》如同勃拉姆斯的《德意志安魂曲》那样采用了德语歌词，但是，由于通常要采用拉丁文，所以，莫扎特在乐曲上也填写了拉丁文歌词。
　　全曲由7个部分组成。第一部，序部，也就是祈祷死者冥福的部分。大管和圆号开始了庄重的引奏，合唱唱出“主啊，赐给他们永远安息吧，赐给他们无限的光辉吧”，这个开头非常感人。
　　第二部，合唱“主啊，怜悯吧；基督啊，怜悯吧”，展开壮丽的赋格。因为莫扎特把第一部和第二部完全交响化了，所以非常宏伟、庄严。第三乐章是《续诵》，由《忿怒之日》、《发出奇异音响的喇叭》、《可怕的大王啊》、《思索》、《被诅咒的》、《流泪之日》6首乐曲组成。莫扎特为《流泪之日》写了8小节就绝笔了。
　　第四乐章《奏献文》，由《主耶酥啊》、《赞美牺牲》两曲组成。
　　第五乐章《圣苦托斯》由《圣哉》和《祝福》二曲组成。
　　第六乐章《阿纽斯·蒂》由《神的羔羊》组成。
　　第七乐章《圣体拜领颂》，居斯迈尔在这里重新引用第一乐章的旋律，以求达到莫扎特式的结束。莫扎特绝笔之作到此结束。
　　这部《安魂曲》由于居斯迈尔添补的部分与莫扎特所写部分相差大大，不时有人对此曲的价值产生疑问也是有道理的，但是，如果没有莫扎特那种无论如何也要把此曲完成的坚强意志，说不定此曲未能完成就被埋没了。

　　　　　相关文章：
　　　　巴赫 ： 管弦乐《勃兰登堡协奏曲》
　　　　维瓦尔弟 小提琴协奏曲集《四季》
　　　　莫扎特： 歌剧《费加罗的婚礼》 
　　　　莫扎特： 《C大调第41交响乐》（朱庇特交响乐）
　　　　莫扎特：《安魂曲》 
　　　　肖 邦：《雨点》前奏曲
　　　　霍尔斯特 ： 管弦乐曲《行星组曲》
　　　　穆索尔斯基： 管弦乐《图画展览会》 
　　　　罗西尼： 歌剧《塞维利亚的理发师》
　　　　舒柏特： 歌集《冬之旅》
　　　　比才： 歌剧《卡门》
　　　　威尔第： 歌剧《茶花女》
　　　　柴科夫斯基： 舞剧音乐《天鹅湖》
　　　　贝多芬： 《C小调第五交响曲》（命运）
　　　　贝多芬：《E大调《第三交响曲》(英雄)
　　　　贝多芬 ： 《d个调第九交响曲》(合唱)
　　　　斯美塔那： 交响诗《我的祖国》
　　　　德沃夏克： 《e小调第九交响曲》（自新大陆）
　　　　普契尼： 歌剧《蝴蝶夫人》
　　　　马勒： 交响曲《大地之歌》
　　　　里姆斯基—科萨科夫交响组曲：《舍赫拉查达》(天方夜谭）
    （以上“欧洲乐坛名家名曲”主要根据志鸟荣八郎的《西洋音乐名作故事》和郭祖荣、郭耘、徐诗植的《碟片选购指南》编写）