巴赫(1685—1750)德国作曲家、管风琴演奏家。1685年生于德国爱森纳德。他10岁时成了孤儿,在奥德拉市由当风琴师的哥哥抚养。巴赫18岁时被任命为阿恩施塔特的教堂风琴师,开始了他的专业生涯。23岁时巴赫接受他的第一个重要职位:魏玛公爵的宫廷管风琴师和室内乐演奏家,在魏玛时期他创作了管风琴方面的重要作品,名声逐渐传开。在他65年的一生中,物质和精神上都得到最大满足的要算他在安哈尔特·科廷的领主——列奥波特公爵门下担任 宫廷乐长度过的五年了。他自己称之为“我一生中最好的年代”,人们称之为“科廷时期”。那是1717年12月至1723年5月底,也就是巴赫32岁至38岁,正值精力旺盛的年代。

  巴赫来科廷之前,在魏玛停留9年半,晋升为宫廷乐师长,按现在的称呼就是首席乐师。后来,因为乐长扎姆耶尔·德莱塞年迈,所以,巴赫有时替他指挥或作曲。虽然他以为德莱塞死后他自然会升为乐长,但是,这个位置被德莱塞的儿子约翰所袭,所以,他决心放弃魏玛,前去科廷,大概也是由于这个原因。
  巴赫要去科廷的事进行得很顺利,不料,到了关键时刻却遇到了阻挠。因为主君魏玛大公不同意巴赫辞职。大公平时不给巴赫应有的待遇,这时却出来阻拦,原因是他知道巴赫是闻名天下的风琴师。巴赫坚持辞职,大公为了改变巴赫的主意,把他监禁在城堡的监狱里一个来月。这太过分了。但是,巴赫是一个一经下了决心就百折不回的人,所以,这样的威吓对他并无作用。巴赫终于如愿以偿,到科廷去就任宫廷乐长。这个故事不是表现出了一个活灵活现的巴赫么?
  那么,科廷的哪些地方使巴赫如此神往呢?科廷是在魏玛东北大约一百公里的小镇,与魏玛相比不论政治、经济、生产,都相形见绌,宫廷乐队也只有18个人,是个小型乐队。然而,乐师却技艺精良,尤为可贵的是主君列奥波特公爵热爱音乐,精通音乐,这使巴赫最为称心。
  他在魏玛时身受束缚,不能一展宏图,如今,他在科廷的工作就是为宫廷乐队作曲兼指探、他能够大显身手了。所以,这个新岗位对于既有实力又精力充沛的巴赫是最有吸引力的了。
  以三顾之礼把巴赫敦请为自己的宫廷乐长的科廷大公列奥波特,是一位比巴赫年幼9岁的青年贵族,他不但有很深的音乐修养,而且能演奏小提琴、古大提琴和古钢琴等乐器,听说他还是很优秀的男中音。因此,他和当时的许多贵族不 同,他并不把音乐家当做下人,而且十分尊重巴赫的才能,给他非常优厚的待遇。
  巴赫在科廷的家臣中领取名列第二位的高薪,年金400塔拉,而他在魏玛时,年金为240弗罗林(约160塔拉)。由此可见他受到多么优厚的待遇了。不仅如此,列奥波特和巴赫之间不单是主君和家臣的关系,而且是平等的朋友。
一个人在非常理解他的环境里工作就会得到最大的幸福,感到无比的充实。这一时期的巴赫为他的年轻的领主创作了他所喜爱的管弦乐曲、协奏曲、室内乐曲、独奏曲等许多杰出的作品,简直是曲如泉涌,滔滔而来。在那众多的作品当中有相当一部分已经遗失,但是,仅就现存的《管弦乐组曲》、《勃兰登堡协奏曲》、《小提琴协奏曲》、《无伴奏大提琴奏呜曲》、《平均律古钢琴曲集第一集》等来看,也足可看出那时期的巴赫的创作密度有多大了。
  提起巴赫的作品,有些年青人表示不感兴趣,问起原因时,无非说是“艰深难懂”,其实这只是误解,或者是还未尝到巴赫音乐中隽永的滋味,因为巴赫的作品中,感情比较内涵、深邃,不象19世纪有些标题音乐有文字说明的帮助而容易接受和理解,而巴赫的音乐通常是纯音乐的,纯是内心的抒发,如果单从旋律的精美来说,巴赫的作品中常有扣人心扉的笔墨,听起来古朴纯真典雅,另有一种韵味。
  《勃兰登堡协奏曲》是巴赫的名作,有人评论它是管弦乐曲典范之作,同时也是欧洲管弦乐史上的一个重要里程碑。是巴赫应勃兰登堡一位贵族的约请创作了这一套6首大协奏曲。
  1721年3月24日,巴赫写了下述的献词,把6首协奏曲献给勃兰登堡侯爵克里斯蒂安·路特维希。
  “两年前,在殿下面前演奏时,承蒙悠吩咐我写作新作品。我谨遵法的命令,为各种乐器写出协奏曲,以表对您的谢意……”
  人们都认为他这时献给勃兰登堡侯爵的作品便是现在的《勃登堡协奏曲》,如同献词中所说,是为各种不同乐器写 协奏曲。
  然而,战前关于《勃兰登堡协奏曲》的定论是巴赫和数名乐师陪伴主君列奥波特去卡罗维发利洗温泉,与同时来洗温泉的勃兰登堡侯爵相遇,他听了巴赫的作品,深受感动,于是请求巴赫为他创作。巴赫返回科廷就写了这部作品献给勃兰登堡侯爵。
  这个故事讲得合情合理。但是,如果按照这个故事,便出了岔头。事实上,列奥波特率领巴赫等乐师去卡罗维发利温泉只有1718年和1720年两次,如果巴赫和勃兰登堡侯爵在卡罗维发利相会,就必须在这两个时间之内,那就和献词中的“两年前”矛盾了。
  这个问题很久以来是个谜。但是,战后,由于巴赫研究取得进展,终于找到了下列解释。
  1719年,科廷的宫廷在柏林订购了新的古钢琴,当古钢琴制成时,巴赫亲自去柏林取货。当时勃兰登堡侯爵在柏林有宅邸,巴赫大约在那时晋见勃兰登堡侯爵,当场演奏,并且允诺了为他作曲。如果这一假设成立的话,1719年就恰好是献词中所指的“两年前”,一切疑问都迎刃而解了。
  顺便应该指出,《勃兰登堡协奏曲》的第5首当中古钢琴十分活跃,那很可能是根据新买的古钢琴的特点在作曲时特意加上的。再者,6首《勃兰登堡协奏曲》,并非为献给勃兰登堡侯爵而特意创作,只是把在科廷的宫廷中演奏过的乐曲经过精选而成。
  总而言之,巴赫按照他和勃兰登堡侯爵的协议,从自己的新作当中挑选自认为较好的作品献给勃兰登堡侯爵。但是,不知是何原因,这部乐曲在勃兰登堡侯爵的宫廷里一次也未 演奏过,而在侯爵死后,夹在其他作曲家的没有价值的作品当中一并处理了。也许他那只有6个人的小小乐队,终于未能演奏此曲,而变为无用之物了吧。这位勃兰登堡侯克利斯蒂安·路特维希,就是后来巴赫献上《音乐的奉礼》的腓特烈大王的伯父。
  虽然这部协奏曲是模仿维瓦尔第的合奏协奏曲写的,但内容并没有模仿维瓦尔第,如将两者比较来听,使可分辨出截然不同了。这6首乐曲当中,忠实地采用了维瓦尔第的合奏协奏曲形式的是第一首、第四首、第五首,其余3首乐曲是以巴赫独特的形式写成。
  巴赫在这六首乐曲中,体现了大协奏曲精神,就是用两组乐曲互相竞赛,以一组激发另一组作音响想象的驰骋。第一首采用两支圆号和三支双簧管;第二首采用五首如前所述,古钢琴非常活跃,几乎可以称之为古钢琴协奏曲了。它为后来的钢琴协奏曲开辟了道路,是值得纪念的作品。说不定第五首在科廷首次演奏时就是巴赫亲自弹奏古钢琴,他那卓越的技巧和恢弘的表小号、竖管和双簧管、由小提琴轮流独奏;第三首不分独奏与合奏,都是弦乐器的演奏;第四首的独奏部是两支竖管和小提琴;第五首是长笛和小提琴、古钢琴;第六首和第三首相同,也是各种弦乐器的演奏。
  6首曲中最杰出的是第三首和第五首。第五首如前所述,古钢琴非常活跃,几乎可以称之为古钢琴协奏曲了。它为后来的钢琴协奏曲开辟了道路。说不定第五首在科廷首次演奏时就是巴赫亲自弹奏的古钢琴,他那卓越的技巧和恢弘的表现一定博得了主君列奥波特的赞赏呢。
  但是,列奥波特大公在谱成《勃兰登堡协奏曲》的1721年底和表妹安哈尔特·白伦堡大公的女儿弗雷德丽卡·亨利艾塔结了婚,因为这位新娘非常厌恶音乐,所以大公以往对于音乐的热情和关怀也就日趋稀薄了。
  对于巴赫来说,科廷已经不再是安乐乡了。一年半之后, 1723年5月,巴赫移居莱比锡,作为圣托玛斯教会的合唱队长,开始了新的工作。至此,曾使巴赫获得欢乐的地上乐园科廷时期结束了。
  巴赫的巨大工作量,致使视力衰退,一次中风后,他双目失明。他仍坚持进行他最后的工作,修订为管风琴而作的18首赞美诗前奏曲。1750年7月28日,病逝于莱比锡,享年65岁。
    
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