巴赫(1685—1750)德国作曲家、管风琴演奏家。1685年生于德国爱森纳德。他10岁时成了孤儿，在奥德拉市由当风琴师的哥哥抚养。巴赫18岁时被任命为阿恩施塔特的教堂风琴师，开始了他的专业生涯。23岁时巴赫接受他的第一个重要职位：魏玛公爵的宫廷管风琴师和室内乐演奏家，在魏玛时期他创作了管风琴方面的重要作品，名声逐渐传开。在他65年的一生中，物质和精神上都得到最大满足的要算他在安哈尔特·科廷的领主——列奥波特公爵门下担任 宫廷乐长度过的五年了。他自己称之为“我一生中最好的年代”，人们称之为“科廷时期”。那是1717年12月至1723年5月底，也就是巴赫32岁至38岁，正值精力旺盛的年代。
巴赫来科廷之前，在魏玛停留9年半，晋升为宫廷乐师长，按现在的称呼就是首席乐师。后来，因为乐长扎姆耶尔·德莱塞年迈，所以，巴赫有时替他指挥或作曲。虽然他以为德莱塞死后他自然会升为乐长，但是，这个位置被德莱塞的儿子约翰所袭，所以，他决心放弃魏玛，前去科廷，大概也是由于这个原因。 　　巴赫要去科廷的事进行得很顺利，不料，到了关键时刻却遇到了阻挠。因为主君魏玛大公不同意巴赫辞职。大公平时不给巴赫应有的待遇，这时却出来阻拦，原因是他知道巴赫是闻名天下的风琴师。巴赫坚持辞职，大公为了改变巴赫的主意，把他监禁在城堡的监狱里一个来月。这太过分了。但是，巴赫是一个一经下了决心就百折不回的人，所以，这样的威吓对他并无作用。巴赫终于如愿以偿，到科廷去就任宫廷乐长。这个故事不是表现出了一个活灵活现的巴赫么? 　　那么，科廷的哪些地方使巴赫如此神往呢?科廷是在魏玛东北大约一百公里的小镇，与魏玛相比不论政治、经济、生产，都相形见绌，宫廷乐队也只有18个人，是个小型乐队。然而，乐师却技艺精良，尤为可贵的是主君列奥波特公爵热爱音乐，精通音乐，这使巴赫最为称心。 　　他在魏玛时身受束缚，不能一展宏图，如今，他在科廷的工作就是为宫廷乐队作曲兼指探、他能够大显身手了。所以，这个新岗位对于既有实力又精力充沛的巴赫是最有吸引力的了。 　　以三顾之礼把巴赫敦请为自己的宫廷乐长的科廷大公列奥波特，是一位比巴赫年幼9岁的青年贵族，他不但有很深的音乐修养，而且能演奏小提琴、古大提琴和古钢琴等乐器，听说他还是很优秀的男中音。因此，他和当时的许多贵族不 同，他并不把音乐家当做下人，而且十分尊重巴赫的才能，给他非常优厚的待遇。 　　巴赫在科廷的家臣中领取名列第二位的高薪，年金400塔拉，而他在魏玛时，年金为240弗罗林(约160塔拉)。由此可见他受到多么优厚的待遇了。不仅如此，列奥波特和巴赫之间不单是主君和家臣的关系，而且是平等的朋友。 一个人在非常理解他的环境里工作就会得到最大的幸福，感到无比的充实。这一时期的巴赫为他的年轻的领主创作了他所喜爱的管弦乐曲、协奏曲、室内乐曲、独奏曲等许多杰出的作品，简直是曲如泉涌，滔滔而来。在那众多的作品当中有相当一部分已经遗失，但是，仅就现存的《管弦乐组曲》、《勃兰登堡协奏曲》、《小提琴协奏曲》、《无伴奏大提琴奏呜曲》、《平均律古钢琴曲集第一集》等来看，也足可看出那时期的巴赫的创作密度有多大了。 　　提起巴赫的作品，有些年青人表示不感兴趣，问起原因时，无非说是“艰深难懂”，其实这只是误解，或者是还未尝到巴赫音乐中隽永的滋味，因为巴赫的作品中，感情比较内涵、深邃，不象19世纪有些标题音乐有文字说明的帮助而容易接受和理解，而巴赫的音乐通常是纯音乐的，纯是内心的抒发，如果单从旋律的精美来说，巴赫的作品中常有扣人心扉的笔墨，听起来古朴纯真典雅，另有一种韵味。 　　《勃兰登堡协奏曲》是巴赫的名作，有人评论它是管弦乐曲典范之作，同时也是欧洲管弦乐史上的一个重要里程碑。是巴赫应勃兰登堡一位贵族的约请创作了这一套6首大协奏曲。 　　1721年3月24日，巴赫写了下述的献词，把6首协奏曲献给勃兰登堡侯爵克里斯蒂安·路特维希。 　　“两年前，在殿下面前演奏时，承蒙悠吩咐我写作新作品。我谨遵法的命令，为各种乐器写出协奏曲，以表对您的谢意……” 　　人们都认为他这时献给勃兰登堡侯爵的作品便是现在的《勃登堡协奏曲》，如同献词中所说，是为各种不同乐器写 协奏曲。 　　然而，战前关于《勃兰登堡协奏曲》的定论是巴赫和数名乐师陪伴主君列奥波特去卡罗维发利洗温泉，与同时来洗温泉的勃兰登堡侯爵相遇，他听了巴赫的作品，深受感动，于是请求巴赫为他创作。巴赫返回科廷就写了这部作品献给勃兰登堡侯爵。 　　这个故事讲得合情合理。但是，如果按照这个故事，便出了岔头。事实上，列奥波特率领巴赫等乐师去卡罗维发利温泉只有1718年和1720年两次，如果巴赫和勃兰登堡侯爵在卡罗维发利相会，就必须在这两个时间之内，那就和献词中的“两年前”矛盾了。 　　这个问题很久以来是个谜。但是，战后，由于巴赫研究取得进展，终于找到了下列解释。 　　1719年，科廷的宫廷在柏林订购了新的古钢琴，当古钢琴制成时，巴赫亲自去柏林取货。当时勃兰登堡侯爵在柏林有宅邸，巴赫大约在那时晋见勃兰登堡侯爵，当场演奏，并且允诺了为他作曲。如果这一假设成立的话，1719年就恰好是献词中所指的“两年前”，一切疑问都迎刃而解了。 　　顺便应该指出，《勃兰登堡协奏曲》的第5首当中古钢琴十分活跃，那很可能是根据新买的古钢琴的特点在作曲时特意加上的。再者，6首《勃兰登堡协奏曲》，并非为献给勃兰登堡侯爵而特意创作，只是把在科廷的宫廷中演奏过的乐曲经过精选而成。 　　总而言之，巴赫按照他和勃兰登堡侯爵的协议，从自己的新作当中挑选自认为较好的作品献给勃兰登堡侯爵。但是，不知是何原因，这部乐曲在勃兰登堡侯爵的宫廷里一次也未 演奏过，而在侯爵死后，夹在其他作曲家的没有价值的作品当中一并处理了。也许他那只有6个人的小小乐队，终于未能演奏此曲，而变为无用之物了吧。这位勃兰登堡侯克利斯蒂安·路特维希，就是后来巴赫献上《音乐的奉礼》的腓特烈大王的伯父。 　　虽然这部协奏曲是模仿维瓦尔第的合奏协奏曲写的，但内容并没有模仿维瓦尔第，如将两者比较来听，使可分辨出截然不同了。这6首乐曲当中，忠实地采用了维瓦尔第的合奏协奏曲形式的是第一首、第四首、第五首，其余3首乐曲是以巴赫独特的形式写成。 　　巴赫在这六首乐曲中，体现了大协奏曲精神，就是用两组乐曲互相竞赛，以一组激发另一组作音响想象的驰骋。第一首采用两支圆号和三支双簧管；第二首采用五首如前所述，古钢琴非常活跃，几乎可以称之为古钢琴协奏曲了。它为后来的钢琴协奏曲开辟了道路，是值得纪念的作品。说不定第五首在科廷首次演奏时就是巴赫亲自弹奏古钢琴，他那卓越的技巧和恢弘的表小号、竖管和双簧管、由小提琴轮流独奏；第三首不分独奏与合奏，都是弦乐器的演奏；第四首的独奏部是两支竖管和小提琴；第五首是长笛和小提琴、古钢琴；第六首和第三首相同，也是各种弦乐器的演奏。 　　6首曲中最杰出的是第三首和第五首。第五首如前所述，古钢琴非常活跃，几乎可以称之为古钢琴协奏曲了。它为后来的钢琴协奏曲开辟了道路。说不定第五首在科廷首次演奏时就是巴赫亲自弹奏的古钢琴，他那卓越的技巧和恢弘的表现一定博得了主君列奥波特的赞赏呢。 　　但是，列奥波特大公在谱成《勃兰登堡协奏曲》的1721年底和表妹安哈尔特·白伦堡大公的女儿弗雷德丽卡·亨利艾塔结了婚，因为这位新娘非常厌恶音乐，所以大公以往对于音乐的热情和关怀也就日趋稀薄了。 　　对于巴赫来说，科廷已经不再是安乐乡了。一年半之后， 1723年5月，巴赫移居莱比锡，作为圣托玛斯教会的合唱队长，开始了新的工作。至此，曾使巴赫获得欢乐的地上乐园科廷时期结束了。 　　巴赫的巨大工作量，致使视力衰退，一次中风后，他双目失明。他仍坚持进行他最后的工作，修订为管风琴而作的18首赞美诗前奏曲。1750年7月28日，病逝于莱比锡，享年65岁。 　　　　 　　　　　相关文章： 　　　　巴赫 ： 管弦乐《勃兰登堡协奏曲》 　　　　维瓦尔弟 小提琴协奏曲集《四季》 　　　　莫扎特： 歌剧《费加罗的婚礼》  　　　　莫扎特： 《C大调第41交响乐》（朱庇特交响乐） 　　　　莫扎特：《安魂曲》  　　　　肖 邦：《雨点》前奏曲 　　　　霍尔斯特 ： 管弦乐曲《行星组曲》 　　　　穆索尔斯基： 管弦乐《图画展览会》  　　　　罗西尼： 歌剧《塞维利亚的理发师》 　　　　舒柏特： 歌集《冬之旅》 　　　　比才： 歌剧《卡门》 　　　　威尔第： 歌剧《茶花女》 　　　　柴科夫斯基： 舞剧音乐《天鹅湖》 　　　　贝多芬： 《C小调第五交响曲》（命运） 　　　　贝多芬： 《E大调《第三交响曲》(英雄) 　　　　贝多芬 ： 《d个调第九交响曲》(合唱) 　　　　斯美塔那： 交响诗《我的祖国》 　　　　德沃夏克： 《e小调第九交响曲》（自新大陆） 　　　　普契尼： 歌剧《蝴蝶夫人》 　　　　马勒： 交响曲《大地之歌》 　　　　里姆斯基—科萨科夫交响组曲：《舍赫拉查达》(天方夜谭） 　　（以上“欧洲乐坛名家名曲”主要根据志鸟荣八郎的《西洋音乐名作故事》和郭祖荣、郭耘、徐诗植的《碟片选购指南》编写）