历来以春夏秋冬为题材的音乐作品很多，以《四季》为标题的也有不少名篇。远的如维瓦尔弟的小提琴协奏曲集、海顿的清唱剧，近的如柴可夫斯基的钢琴曲集和格拉祖诺夫的芭蕾舞剧等都在此列。其中以维瓦尔弟(1678—1741)的小提琴协奏曲集《四季》别具特色。 其特色之一起全部作品共有四首小提琴协奏曲，分别以春夏秋冬为标题。在欧洲巴洛克时期；以独奏小提琴为主的协奏曲的形式刚刚出现不久，维瓦尔弟为了探索这种从“大 协奏曲”衍变出来的曲体，写了一部协奏曲集《和声与创意的尝试》(作品第8号)，其中包括12首小提琴独奏的协奏曲，而《四季》则是最前的四首。 特色之二是它的标题音乐的因素。有些音乐学家把贝多芬推崇为标题音乐的创始人，但在某种意义上，维瓦尔弟的《四季》亦应算作最早的标题音乐创作之一，因为在这部《四季》里，每首协奏曲都有三个乐章，每个乐章之前都有二首概括其内容的小诗，这和标题音乐附有一段阐述的文字是有同等作用的。 对习惯欣赏浪漫乐派音乐的听众来说，这部协奏曲集描写大自然景色和人物动态的手法是比较简单的，可以说是象征性的。但不要忘记当时是欧洲巴洛克时期，乐队的编制和创作手法是有时代局限性的，我们欣赏的主要是音乐，就像欣赏中国水墨—写意画那样，不必过于追求形似，只要神似就尽够了。 安东尼奥·维瓦尔第是诞生在威尼斯的最著名的作曲家。他出生于1678年。由于长着红头发而被称为“红毛僧侣”的维瓦尔第，他先跟父亲学拉小提琴，后来却于1693年(15岁)入修道院。10年之后，1703年，他晋升为神父。但是，人们都知道虽然他身为神父，却是个连一次弥撒也末做过的怪人。据说有这样一段故事。最初，他和普通神父一样也被授与主持弥撒的职责，但是，有一天，他正在主持弥撒时，偏巧头脑里涌现了赋格主题，他立刻跑到另外一个房间里把它记在五线纸上。当他写完乐谱，若无其事地再去主持弥撒时，很不走运被他的上司碰见了。自那以后，他就被禁止主持弥撒了。这不过是传闻而已，维瓦尔第否认这件事，他说“我不能主持弥撒是因为我生下来就患有疾病”。他所说的病是一种气喘病，后来，由于这种宿疾，他被免去司祭职务，去负责一个孤儿救济机构的音乐教育，这倒似乎是事实。 维瓦尔第一生作品非常多，至今已发现650首。其中包括554首器乐曲，40多部歌剧，还有50余首宗教乐曲。这些仅仅是被发现了的作品，很可能还有末发现的。所以，他是一位相当多产的作曲家。如果进一步把他的554首器乐曲分类，人们会惊讶地发现，其中454首是各种独奏乐器的协奏曲。这数量使他被尊为“协奏曲之王”而当之无愧。这些协奏曲当中，330首是为弦乐器写的，占73％，这恰恰表明了他是一位小提琴名手。 维瓦尔第留给后世的最大的业绩就是他继托列里和科莱里之后，确立了古典协奏曲形式，巴赫和亨德尔都受到他的很大影响。尤其是巴赫，他在青年时代努力钻研维瓦尔第的作品，把其中许多乐曲改编为古钢琴独奏曲和协奏曲，流传于世。 维瓦尔第的尽人皆知的名曲《四季》，作于1720年前后，是5年之后于阿姆斯特丹出版的《协奏曲集，作品第8号》(和声与创意的尝试)的12首乐曲中的第一曲至第四曲，这4首乐曲都是为独奏小提琴和弦乐队所写。从前曾经标题为《合奏协奏曲》，其实并非如此，它是3个乐章组成的接近现代协奏曲形式的乐曲。 《四季》的标题出自附在乐曲前歌唱春、夏、秋、冬四季情景的短诗。第一首《春》的短诗大意是： “春天来了。小鸟欢快地振翅歌唱，把喜悦献给春天，泉水淙淙，静静地发出碎语。忽然，乌云密布，电闪雷鸣。一会儿，暴风雨停了， 小鸟又歌唱起来。”(第一乐章) “在野花盛开的牧场上，牧童命令牧羊犬看羊，他静听着沙沙的树叶声，陷入瞌睡。”(第二乐章) “粗犷的牧笛引起山谷回声，牧童和宁芙(半神半人的少女)跳起舞来。”(第三乐章) 《四季》的每首乐曲都有描写季节的短诗，作曲家用音乐巧妙地描写了诗的内容。比如：开头“春天来了”的部分，演奏出令人感受到春的气息的明朗而又跳动的旋律，继而在“小鸟……”的部分用小提琴独奏奏出安详的牧歌。及至“乌云密布”以乐队齐奏来表现暴风雨。 因此，我们欣赏这首乐曲时，只要理解短诗的内容，就 能随着乐曲的演奏听出树叶沙沙作响和牧羊人酣然入睡的场面。但是，这首乐曲的卓越，并不仅仅限于这些。抛开短诗，音乐本身也写得结构严谨，淋漓尽致，维瓦尔第在这里不但有力地创造了描写音乐的要素，而且巧妙地写出了作为纯粹的小提琴协奏曲也字字珠玑无可挑剔的乐曲。从后来的贝多芬在《第六交响曲》(田园)中模仿潺潺流水和杜鹃、鹌鹑、夜莺的鸣啼，描写村民的舞蹈和暴风雨来看，肯定是受到《四季》的影响和启发，所以，在这一点上，可以说维瓦尔第是贝多芬的老前辈了。 不过，维瓦尔第与贝多芬不同的是他下笔如飞。他曾说过 ：我作起曲来，比抄谱人抄谱还要快。”根据现存的记录，他接受别人委托，只用三天，就写完了10首协奏曲。不论当 时的协奏曲比后来的古典派和浪漫派协奏曲结构有多简单，那也是十分惊人的速度了，他既然如此多产，所以，在作品当中出现令人感到似曾相识的情况，也就是不可避免的了。 1975年去世的意大利现代作曲家达拉比科拉曾经挖苦他说：“维瓦尔第并非写作了600首协奏曲，而是把一首曲子写了600遍。”但是，如果你能用心地聆听包括《四季》在内的作品第8号和题为《谐和与灵感》的作品第3号，他的代表性的协奏 曲集，就会知道这种评论是不准确的了。有的乐曲貌似雷同，其实维瓦尔第变换着每一部乐曲的风格，改变管弦乐队伴奏的写法，从不用同一写法来写另一首乐曲。他虽然下笔如飞，但决不潦草从事。 维瓦尔第的晚年留下了许多谜。他为什么、和怎样来到维也纳，谁也不清楚。但是，1741年夏季他确实在维也纳。后来，他在维也纳的一位皮匠师傅家里与世长辞，遗体于7月28日葬在维也纳公共墓地。这位意大利巴洛克音乐天才的临终，与他的业绩相比，未免过于凄惨了。 相关文章： 巴赫 ： 管弦乐《勃兰登堡协奏曲》 维瓦尔弟 小提琴协奏曲集《四季》 莫扎特： 歌剧《费加罗的婚礼》 莫扎特： 《C大调第41交响乐》（朱庇特交响乐） 莫扎特：《安魂曲》 肖 邦：《雨点》前奏曲 霍尔斯特 ： 管弦乐曲《行星组曲》 穆索尔斯基： 管弦乐《图画展览会》 罗西尼： 歌剧《塞维利亚的理发师》 舒柏特： 歌集《冬之旅》 比才： 歌剧《卡门》 威尔第： 歌剧《茶花女》 柴科夫斯基： 舞剧音乐《天鹅湖》 贝多芬： 《C小调第五交响曲》（命运） 贝多芬： 《E大调《第三交响曲》(英雄) 贝多芬 ： 《d个调第九交响曲》(合唱) 斯美塔那： 交响诗《我的祖国》 德沃夏克： 《e小调第九交响曲》（自新大陆） 普契尼： 歌剧《蝴蝶夫人》 马勒： 交响曲《大地之歌》 里姆斯基—科萨科夫交响组曲：《舍赫拉查达》(天方夜谭） （以上“欧洲乐坛名家名曲”主要根据志鸟荣八郎的《西洋音乐名作故事》和郭祖荣、郭耘、徐诗植的《碟片选购指南》编写）
历来以春夏秋冬为题材的音乐作品很多，以《四季》为标题的也有不少名篇。远的如维瓦尔弟的小提琴协奏曲集、海顿的清唱剧，近的如柴可夫斯基的钢琴曲集和格拉祖诺夫的芭蕾舞剧等都在此列。其中以维瓦尔弟(1678—1741)的小提琴协奏曲集《四季》别具特色。 其特色之一起全部作品共有四首小提琴协奏曲，分别以春夏秋冬为标题。在欧洲巴洛克时期；以独奏小提琴为主的协奏曲的形式刚刚出现不久，维瓦尔弟为了探索这种从“大
协奏曲”衍变出来的曲体，写了一部协奏曲集《和声与创意的尝试》(作品第8号)，其中包括12首小提琴独奏的协奏曲，而《四季》则是最前的四首。 特色之二是它的标题音乐的因素。有些音乐学家把贝多芬推崇为标题音乐的创始人，但在某种意义上，维瓦尔弟的《四季》亦应算作最早的标题音乐创作之一，因为在这部《四季》里，每首协奏曲都有三个乐章，每个乐章之前都有二首概括其内容的小诗，这和标题音乐附有一段阐述的文字是有同等作用的。 对习惯欣赏浪漫乐派音乐的听众来说，这部协奏曲集描写大自然景色和人物动态的手法是比较简单的，可以说是象征性的。但不要忘记当时是欧洲巴洛克时期，乐队的编制和创作手法是有时代局限性的，我们欣赏的主要是音乐，就像欣赏中国水墨—写意画那样，不必过于追求形似，只要神似就尽够了。 安东尼奥·维瓦尔第是诞生在威尼斯的最著名的作曲家。他出生于1678年。由于长着红头发而被称为“红毛僧侣”的维瓦尔第，他先跟父亲学拉小提琴，后来却于1693年(15岁)入修道院。10年之后，1703年，他晋升为神父。但是，人们都知道虽然他身为神父，却是个连一次弥撒也末做过的怪人。据说有这样一段故事。最初，他和普通神父一样也被授与主持弥撒的职责，但是，有一天，他正在主持弥撒时，偏巧头脑里涌现了赋格主题，他立刻跑到另外一个房间里把它记在五线纸上。当他写完乐谱，若无其事地再去主持弥撒时，很不走运被他的上司碰见了。自那以后，他就被禁止主持弥撒了。这不过是传闻而已，维瓦尔第否认这件事，他说“我不能主持弥撒是因为我生下来就患有疾病”。他所说的病是一种气喘病，后来，由于这种宿疾，他被免去司祭职务，去负责一个孤儿救济机构的音乐教育，这倒似乎是事实。 维瓦尔第一生作品非常多，至今已发现650首。其中包括554首器乐曲，40多部歌剧，还有50余首宗教乐曲。这些仅仅是被发现了的作品，很可能还有末发现的。所以，他是一位相当多产的作曲家。如果进一步把他的554首器乐曲分类，人们会惊讶地发现，其中454首是各种独奏乐器的协奏曲。这数量使他被尊为“协奏曲之王”而当之无愧。这些协奏曲当中，330首是为弦乐器写的，占73％，这恰恰表明了他是一位小提琴名手。 维瓦尔第留给后世的最大的业绩就是他继托列里和科莱里之后，确立了古典协奏曲形式，巴赫和亨德尔都受到他的很大影响。尤其是巴赫，他在青年时代努力钻研维瓦尔第的作品，把其中许多乐曲改编为古钢琴独奏曲和协奏曲，流传于世。 维瓦尔第的尽人皆知的名曲《四季》，作于1720年前后，是5年之后于阿姆斯特丹出版的《协奏曲集，作品第8号》(和声与创意的尝试)的12首乐曲中的第一曲至第四曲，这4首乐曲都是为独奏小提琴和弦乐队所写。从前曾经标题为《合奏协奏曲》，其实并非如此，它是3个乐章组成的接近现代协奏曲形式的乐曲。 《四季》的标题出自附在乐曲前歌唱春、夏、秋、冬四季情景的短诗。第一首《春》的短诗大意是： “春天来了。小鸟欢快地振翅歌唱，把喜悦献给春天，泉水淙淙，静静地发出碎语。忽然，乌云密布，电闪雷鸣。一会儿，暴风雨停了， 小鸟又歌唱起来。”(第一乐章) “在野花盛开的牧场上，牧童命令牧羊犬看羊，他静听着沙沙的树叶声，陷入瞌睡。”(第二乐章) “粗犷的牧笛引起山谷回声，牧童和宁芙(半神半人的少女)跳起舞来。”(第三乐章) 《四季》的每首乐曲都有描写季节的短诗，作曲家用音乐巧妙地描写了诗的内容。比如：开头“春天来了”的部分，演奏出令人感受到春的气息的明朗而又跳动的旋律，继而在“小鸟……”的部分用小提琴独奏奏出安详的牧歌。及至“乌云密布”以乐队齐奏来表现暴风雨。 因此，我们欣赏这首乐曲时，只要理解短诗的内容，就 能随着乐曲的演奏听出树叶沙沙作响和牧羊人酣然入睡的场面。但是，这首乐曲的卓越，并不仅仅限于这些。抛开短诗，音乐本身也写得结构严谨，淋漓尽致，维瓦尔第在这里不但有力地创造了描写音乐的要素，而且巧妙地写出了作为纯粹的小提琴协奏曲也字字珠玑无可挑剔的乐曲。从后来的贝多芬在《第六交响曲》(田园)中模仿潺潺流水和杜鹃、鹌鹑、夜莺的鸣啼，描写村民的舞蹈和暴风雨来看，肯定是受到《四季》的影响和启发，所以，在这一点上，可以说维瓦尔第是贝多芬的老前辈了。 不过，维瓦尔第与贝多芬不同的是他下笔如飞。他曾说过 ：我作起曲来，比抄谱人抄谱还要快。”根据现存的记录，他接受别人委托，只用三天，就写完了10首协奏曲。不论当 时的协奏曲比后来的古典派和浪漫派协奏曲结构有多简单，那也是十分惊人的速度了，他既然如此多产，所以，在作品当中出现令人感到似曾相识的情况，也就是不可避免的了。 1975年去世的意大利现代作曲家达拉比科拉曾经挖苦他说：“维瓦尔第并非写作了600首协奏曲，而是把一首曲子写了600遍。”但是，如果你能用心地聆听包括《四季》在内的作品第8号和题为《谐和与灵感》的作品第3号，他的代表性的协奏 曲集，就会知道这种评论是不准确的了。有的乐曲貌似雷同，其实维瓦尔第变换着每一部乐曲的风格，改变管弦乐队伴奏的写法，从不用同一写法来写另一首乐曲。他虽然下笔如飞，但决不潦草从事。 维瓦尔第的晚年留下了许多谜。他为什么、和怎样来到维也纳，谁也不清楚。但是，1741年夏季他确实在维也纳。后来，他在维也纳的一位皮匠师傅家里与世长辞，遗体于7月28日葬在维也纳公共墓地。这位意大利巴洛克音乐天才的临终，与他的业绩相比，未免过于凄惨了。 相关文章： 巴赫 ： 管弦乐《勃兰登堡协奏曲》 维瓦尔弟 小提琴协奏曲集《四季》 莫扎特： 歌剧《费加罗的婚礼》 莫扎特： 《C大调第41交响乐》（朱庇特交响乐） 莫扎特：《安魂曲》 肖 邦：《雨点》前奏曲 霍尔斯特 ： 管弦乐曲《行星组曲》 穆索尔斯基： 管弦乐《图画展览会》 罗西尼： 歌剧《塞维利亚的理发师》 舒柏特： 歌集《冬之旅》 比才： 歌剧《卡门》 威尔第： 歌剧《茶花女》 柴科夫斯基： 舞剧音乐《天鹅湖》 贝多芬： 《C小调第五交响曲》（命运） 贝多芬： 《E大调《第三交响曲》(英雄) 贝多芬 ： 《d个调第九交响曲》(合唱) 斯美塔那： 交响诗《我的祖国》 德沃夏克： 《e小调第九交响曲》（自新大陆） 普契尼： 歌剧《蝴蝶夫人》 马勒： 交响曲《大地之歌》 里姆斯基—科萨科夫交响组曲：《舍赫拉查达》(天方夜谭） （以上“欧洲乐坛名家名曲”主要根据志鸟荣八郎的《西洋音乐名作故事》和郭祖荣、郭耘、徐诗植的《碟片选购指南》编写）
