清   黄 慎 《草书诗轴》   草书
 
　　黄慎（1687～约1772），字恭懋、恭寿，号瘿瓢子，别号东海布衣，福建宁化人。黄慎的诗文、狂草书法，绘画被称三绝。曾先后三次到扬州，居留较长，与郑板桥、李鱓等往来友善，为“扬州八怪”之一。自幼家贫，因无钱读书，放弃举子业的愿望，学画谋生。18岁时，寄居僧寺学画，并发愤读书，常至深夜不辍，在艺术和文学上打下了良好的基础。他曾感慨地说到：‘余自十四、五岁时便学画，而时时有鹘突于胸者，仰然思，恍然悟，慨然曰：‘余画之不工，以余不读书之故。’于是折节发愤，取毛诗、三礼、史汉、晋宋间文，杜韩五言诗及中晚唐诗，熟读精思膏以继晷，而又于昆虫草木四时推谢荣枯，历代制度衣冠礼器，细而致于夔　蛇凤，调调刁刁，罔不穷厥形状，按其性情，豁然有得于心，应之于手，而后乃今始可心言画矣。”正是这种废寝忘食、苦攻不辍，黄慎才从一个小画工成长为一位江南诗画名家。
　　清康熙五十八年（1719）后，先至邻县建宁卖画，后出游赣州、南昌、广东、南京等地，广交名流。此时所作画了取材于名著或史籍传说，文化内涵丰富，形神毕肖，流誉江南。雍正二年（1724），来扬州，潜心钻研书画，精进不懈。黄慎初至扬州时，“仿萧晨、韩范辈工笔人物，书法钟繇，以至模山范水，其道不行”，于是闭门3年，变楷为行，变工为写，求画者日多。又3年，变书为大草，变人物为泼墨大写，登门求画者络绎不绝，声名大噪。在扬州时，他以画会友，也以诗会友，凡扬州胜地均有诗作。其时，作品已不限于表现历史人物，往往取材于现实生活，有纤夫、渔民、乞丐等，形态生动，衣纹常以书入画，随意潇洒，劲实有力。
　　雍正十三年，黄慎归故里，一边侍奉老母，一边在家乡左右卖画，足迹遍及南平、福州、厦门等地。老母去世后，因福建书画市场远不如扬州，于十六年再至扬州。乾隆二十二年（1757），黄慎由扬州返里。
　　黄慎早年师从上官周，多作工笔。山水宗元黄公望、倪瓒、中年以后，吸取徐渭笔法，变为粗笔写意，尝以狂草书法入画笔姿放纵，故画面多干枯、飞白和迅疾之迹，气象雄伟深入古法。郑板桥为诗赠之：“家看古庙破苔痕，惯写荒涯乱树根，画到精神飘没外，更无真相有真魂。”
　　黄慎擅草书，书法学“二王”，更得怀素笔意，从章草脱化而出，其栖劲运笔亦用于绘画之中，黄慎的草书，点画纷披，散而序，评者说它象疏景横斜，苍藤盘结，具有“字中有画”之趣，他的书法出于章草，颇难认识，故而仿效者不多。
　　《草书诗轴》黄慎书，纸本。纵141.2厘米，横79.3厘米。此轴书法点画纷披，散而有序，黃慎书法源于章草书， 且更多地融入了书家自我的书法意趣，結字用笔不拘成法，表現出书家极強的个性。