授时，他却婉言谢辞了。
    过了几天，悲鸿再去拜访白石先生，重提此事，又被白石谢绝。悲鸿没有灰心，第三次又去敦请。白石深深地被感动了。他坦率地告诉悲鸿：“徐先生，我不是不愿意，我很愿意和你共事，帮你办学。我对你的人品和画品都很看重，但是我已经年老了，不想多走动了，遇上学生纠缠，我这样太岁数了，真不想再费那样多口舌。”悲鸿告诉白石先生，不需他讲课，只要他在课堂上给学生作画示范使可。并说：“我一定在旁边陪着你上课。冬天，给你生只炉子，夏天，给你安一台电扇，不会使你感到不舒服。”于是，白石先生答应试一试。
    第二天清晨，悲鸿亲自坐了马车来迎接白石先生。那是一个晴朗而美丽的

清晨，白石先生穿了一件宽大的缎子长袍，拄着一根手杖，和悲鸿一同登上马车。一匹瘦弱的马拉着那辆四轮马车，缓缓地沿着狭窄的胡同走去。马车穿过宽阔的大街、停在北平艺术学院的门前。站在门首的学生们热烈地鼓掌迎接。
    在学生们的簇拥下，白石先生和悲鸿来到教室里。画案上已经摆好笔墨纸砚，但白石先生却拿出他自己带来的几支画笔。他慎重地、沉思地举起画笔，运笔非常缓慢，仿佛每一笔都在精雕细琢，笔墨异常精练。学生们的眼睛都跟随着他的画笔在移动。白石先生巧妙地运用笔锋的变化和墨色的枯湿浓淡，达到了悲鸿所说的“致广大、尽精微”的艺术效果。
    画完以后，在悲鸿的引导下，白石先生同学生们展开了漫谈：“不要死学死仿，我有我法，贵在自然……”白石先生环顾学生说，“花未开色浓，花谢色淡，画梅花不可画圈，画圈者匠气……一堂生动的课在“档档”的下课铃中结束。学生们很满意，悲鸿和白石先生也很满意。然后，悲鸿又坐了马车送白石先生回家。到了跨车胡同白石先生家门口，悲鸿搀扶白石先生下了马车。白石先生用激动得有点发抖的声音对悲鸿说：“徐先生，你真好，没有骗我，我以后可以在大学里教书了。我应当拜谢你。”话音未落，他便双膝下屈。悲鸿慌忙扶住了白石先生，泪水涌到了悲鸿的眼眶里。从此，这两位在当时享有盛名的艺术巨匠便成了莫逆之交，他们的友谊终身不渝。
    但是，二十年代的北平，在艺术上也和政治上一样，极为落后和顽固，对聘请齐白石担任教授一事，也成为众矢之的，引起顽固分子的非难。“齐木匠也居然来当教授了!” “徐悲鸿凭个人好恶用事，他要把北平艺术学院搞成什么样子?”流言蜚语，诽谤刁难，明枪暗箭，一时俱发。悲鸿的改革计划遭到了强烈的阻挠，他感到弧掌难鸣，只好拂袖而去。
    这天，他去辞别白石先生，准备南归。白石先生心情黯然，他颤颤索索地拿起画笔，画了一幅《月下寻归图》送给悲鸿。画面是一位穿长袍的老人，扶杖而行，这是白石先生的自写。他忧伤地在画面上题了两首诗：
         (—)
      草庐三顾不容辞，
      何况歌虫老画师。
      海上清风明月满、
      杖藜扶梦访徐熙。


         (二) 
      一朝不见令人思、
      重聚陶然未有期。
      深信人间神鬼力，
      白皮松外暗风吹。

    悲鸿南归以后，和白石先生书信往返不绝。白石先生每有佳作，必寄悲鸿，悲鸿便按白石先生的笔单，将稿酬寄去。那时，正是白石先生精力旺盛，创作最成熟的时期，悲鸿购藏他的佳作极多。
    悲鸿为了向更多的人介绍白石先生的艺术成就，向中华书局推荐出版齐白石画集。中华书局的主要负责人之一的舒新城先生是位博学多才，又很重道义的有志之士，对悲鸿的主张一向是支持的，便慨然允诺。于是，由悲鸿亲自编辑，亲自撰写序言，出版了齐白石的画集。

        本文共五页：
         一、徐悲鸿的一生；
         二、徐悲鸿与马；
         三、徐悲鸿与齐百石；
         四、徐悲鸿与《八十七神仙卷》；
         五、蒋碧微与廖静文。
      
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